下列不属于罗马大斗兽场主要艺术特征的一项是______。
A．注重运用拱券，使其产生复杂的跨度和开敞的室内空间
B．在外部造型上把檐部变成了装饰带
C．将多立克柱式放在最下层，第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，科林斯柱式被放在最后一个承重层
D．用体现优美细腻情调的希腊柱子装饰大斗兽场

文艺复兴和巴洛克时期最能反映欧洲古代城市典型格局的是()。

A．古罗马斗兽场、凯旋门

B．罗马的圣彼得大教堂广场和威尼斯的圣马可广场

C．凡尔赛宫、爱丽舍田园大道

D．协和广场和纪功柱

下列不属于罗马大斗兽场主要艺术特征的一项是______。
A．注重运用拱券，使其产生复杂的跨度和开敞的室内空间
B．在外部造型上把檐部变成了装饰带
C．将多立克柱式放在最下层，第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，科林斯柱式被放在最后一个承重层
D．用体现优美细腻情调的希腊柱子装饰大斗兽场

把下列旅游景点与相对应的国家用线连起来

A、艾菲尔铁塔

①荷兰

B、风车

②意大利罗马      

C、古代斗兽场

③法国巴黎

D、巴特农神庙

④英国伦敦

E、塔桥

⑤西班牙

F、斗牛

⑥希腊雅典

G、峡湾风光

⑦挪威

阅读下面短文，回答下列五道题。
在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。
与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希（腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。
罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．
我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．
在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。（选自《大地之灵•罗马大斗兽场》，有删改)
下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项走______。
A．在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的
B．古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成份
C．在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的
D．古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性