不论影视作品改编成功与否，小说家的诚实与谦逊都很重要。毕竟有许多读者，特别是其他的影视工作者在看过一部成功的影视作品之后，会对原著产生兴趣，开始购买并阅读小说家的原著和其他作品。即使影视作品改编很失败，但仍然会有影视工作者和读者为了工作需要，或者仅仅是为了满足好奇心，也找来原著和小说家的其他作品阅读，这两种结果都是对小说家的褒奖和补偿。最不幸的结果是，影视作品上映或播出之后，小说家失态的表现让读者对他产生了畏惧甚至其他的不良情绪。到那时，恐怕连失败影视作品为小说家带来的阅读补偿也不会出现了。这段文字意在说明（　）
A、无论影视作品改编得是否成功，都是对小说家的褒奖和补偿
B、小说家面对失败的改编作品时，也要学会控制自己的情绪
C、小说家的态度决定着小说家的“幸福指数”和“阅读补偿”
D、即使影视作品改编得很失败，读者依然会找来原著阅读

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我们承认影视作品更适合大众消费，不仅比文字阅读更能让受众获得快感，而且好的影视作品一定也具有深刻的思想内涵和精神高度。我们没有理由为了维护长篇小说的空间和尊严而排斥影视，只能在影像的视觉冲击下，寻求长篇小说的发展和完善之路。仔细想想，影视剧充满戏剧性冲突的情节结构、对人物个性的刻画等，其实很多是对中国传统章回体小说的回归，这也是为什么具有传统章回小说特征的类型小说，最适合成为影视产品的文学母本。这段文字意在说明（）。
A.影视不该成为长篇小说发展的“拦路虎”B.维护长篇小说的空间和尊严需要排斥影视C.可以到影视中寻求长篇小说的发展之路D.影视作品更能让受众获得快感

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一位大学教授想了解,在课堂上,他能否使用获得诺贝尔文学奖的小说家首先使用的一个著名的措辞。下列表述中哪一个是正确的?()

A.该教授不能使用该措辞，因为他与获得诺贝尔文学奖的小说家不是同一职业

B.该教授应首先获得小说家的同意，然后才可在课堂使用该措辞

C.该教授不能使用该措辞，因为它可能侵犯小说家的精神权利

D.为教育目的，教授可以使用该措辞，并提及小说家的名字

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指出下述论证的论题、论据以及论证的方式与方法。只要局限于学院生活，小说家就不能变伟大。尽管学院生活的磨炼所积累起来的观察和分析能力对小说家非常有用，但是只有沉浸在日常生活中，才能靠直觉把握生活的种种情感，而学院生活显然与之不相容。没有对日常生活中情感的直觉把握，小说家就不能成就其伟大。

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以“张三或是历史学家或是小说家或是诗人”为前提进行推理，可以推出的结论有（）

A.张三是历史学家

B.张三或不是小说家或不是诗人

C.张三是诗人

D.张三不是历史学家并且张三不是诗人

E.张三不是诗人

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有关文学常识的表述错误的一项是（）（3分）A:欧阳修，北宋文学家，古文运动的领袖，“唐宋八大家”之一。
B:《范进中举》节选自清代小说家吴敬梓的《儒林外史》。
C:老舍，著名作家，我们学过的他的作品有《济南的冬天》《秋天》。
D:杰克·伦敦是美国小说家，他的小说《热爱生命》讲述了美国西部淘金者的故事。

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