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只是,文场的热闹之外,我们却依然感觉到文学批评缺席的丝丝缕缕的寂寞。知人论世的、探幽发微的、切磋琢磨的、公允平和的正常的文学批评,已经很少看到了。而那些经过刻意雕琢高调祭出的“炮轰”,其表露出来的批评姿态,或曰批评身段,更多是一种观点的自我欣赏,最多也不过是评论家之间的互相抚摸。对本段文字概括最准确的是()。
A．如今的文学批评大多数是评论家之间的肤浅的相互品评
B．深刻而公允的文学批评缺席，取而代之的是刻意的炒作
C．评论家们相互的“炮轰”实际上是为了提高自身的知名度
D．文场的热闹并不意味着文学批评的繁荣
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20世纪文学批评的世纪特征表现为（）
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(三)阅读格罗津斯卡的微型小说《文艺评论家和部长》，然后回答以下3小题。
“您看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。
评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。”
部长摇了摇头。
“我是说从某种意义上讲，他创作的小说是好的。”
部长摇头。
“我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”
部长摇头。
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部长摇头。
“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”
部长又摇头。
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部长摇摇头说：
“这衣领真别扭。”
评论家的观点为什么会不断发生变化？说明评论家是一个怎样的人？
文学批评的哲学功能首先表现为（）
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（）是对古今中外的文学创作、文学批评、文学运动的经验的科学概括。
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文学评论家或电影评论家对文学作品或影视作品的观赏、评论与研究属于()
A.消遣性消费
B.欣赏性消费
C.实用性消费
D.批评性消费
